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——有这样一位日本摄影家他凭借一组颇具争议的偷拍颠覆了主流媒体和外人眼中的日本女性形象：疲倦、迷茫、呆滞、愁苦……《静音模式》系列，地铁和电车上的日本女性
这组日本女性在地铁上休憩时被偷拍下的摄影作品曾引发不小的轰动直接引发了静音快门在日本的禁用！同时，却一举获得日本摄影最高奖项木村伊兵卫奖之后，这位摄影师先后5次担任木村伊兵卫摄影奖的评委以独到的眼光，推举出不少颇有想法的新生代摄影师，他就是————濑户正人SetoMasato————
濑户正人受邀担任图虫网“街拍中国”摄影大赛的导师这样一位大赛资深评委不久前来到了北京亲自“问诊”当代新生代中国摄影师的作品！濑户正人评片现场
出席了评片会现场，并为影友献上直播我们现场征集了杂志读者的街拍作品现场气氛十分高涨
获得了濑户正人的高度赞誉，濑户称之为：“非常天才”
获赞读者黄煜的街拍作品
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获赞读者任宇超的街拍作品
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看到《摄影之友》读者的作品，一向对中国颇感兴趣的濑户说自己感到非常惊喜，说明中国影友对街头摄影的热爱程度已经达到了相当的水平。
法国摄影师Pierre的作品
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与木村伊兵卫奖结缘濑户正人
与木村伊兵卫摄影奖的缘分
便源自他对城市表情的一份深刻洞悉
『寫真』-在日语中意为“照片”或“摄影”-是一个现代人无比熟悉的词语它充当着透视人们生活最直接的窗口并已经成为一种文化现象濑户正人曾是著名摄影师森山大道的学生，又给深濑昌久做过助手，获得过日本写真家协会和东川奖的新人奖。1996年又凭借代表作《静音模式》获得第21届木村伊兵卫摄影奖，并在此后多次作为该奖项的评委。
代表之作
濑户的代表作品有《曼谷河内》、《起居室》、《静音模式》、《野餐》、《槟榔西施》、《消失的土地》、《铯》等。在今年9月，他来到中国作为“街拍中国”北京工作坊的导师与学员交流指导。
《曼谷》
濑户正人：两位老师的摄影作品、为人做事，以及生活习惯都很不一样，但在我心中，他们两位的作品是有某种共通之处的，我学到的也是这个。至于这是什么，是很难解释的，我想这就像是所有学科都可以归结到哲学上一样。
濑户正人：当时柯尼卡公司刚好出了巧思这款有静音功能的相机，这是为了让人们能够在安静的环境下拍摄而设计的。可是我觉得应该还有其他的拍摄方法，因为没有声音，所以可以更近地去拍人，于是我就想尝试一下是否真的能这么近地拍人，也想知道这样的拍摄方法是否能给摄影带来新的可能。因为没有声音，我想这么近距离的拍摄也许能够拍到人物的内心。
起居室（livingroom）
picnic
binran
濑户正人：拍这些系列，一半的精力都花费在沟通上了，如果他们说OK，可以开始拍了，那就很简单。我当然会使用一些技巧，来说服他们，但是这个技巧需要自己去摸索。
濑户正人：我不反对摆拍，但我不会这么做。摆拍的话是表达自己世界里的东西，自己的世界往往没有那么广阔。对于我来讲，我想拍摄对方的世界。我选择场所是我的选择，人物在里面如何做是他们的选择，我不会干涉，我觉得这样比较有意思，即使不按预期进行也让我觉得很好。
濑户正人：我觉得观念摄影没什么不好，唯一的问题就是不要被自己的世界限制住了，要去接触更广阔的世界。观点摄影常常只说自己想说什么，然后告诉大家－－而摄影借助相机，就有超越大脑的可能性。大家不只是想看你拍的照片，大家想看的是照片里更广阔的世界。
濑户正人：一张照片是有“中心点”的，“中心点”不是画面的正中间。比如说拍摄一张肖像照片，画面的中心点是人。没有什么特定的观看方法，自然而然的就会观看人脸，之后会慢慢地观看细节。
濑户正人：我们预计明年东京都写真美术馆办个展，因为那个展览要展示新作品，我刚刚开始拍。我最新的作品集《Cesium》，那里会有我接下来的拍摄线索。
《Cesium-137Cs-》
濑户正人：这届学员都很优秀。我们以讲评的方式来沟通。我也在北京拍摄，这两天发现大家的拍摄手法有点旧吧，大家如果扩展下范围就会更好了。
濑户正人：我不会对乡村感兴趣，我喜欢拍中国发展中的一面。中国很广阔，很想去西部看看，但最有兴趣的还是像北京、上海、深圳这样的大城市。
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濑户正人不仅专注的创作，也乐于培养年轻人
从濑户正人的创作历程
而非自己的表达
这也是他喜欢街拍的原因
可以和这个世界相处
采访：林圳岚、袁嘉彤|翻译：宛超凡
编辑：MC
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