（一）魏明伦回顾艺术人生70年

谈感情：川剧如母，我的思维方式和幽默感都来自她的基因

在启动仪式现场，年近八旬的魏明伦满脸笑容，缓步走至台上，依旧披着那条标志性的大红色围巾，他从口袋里掏出一份事先拟好的讲稿，郑重地一字一句念道：“川剧是孕我的胞胎，养我的摇篮，哺我的乳汁，育我的课堂。她与我形影相随长达半个世纪，结下了千丝万缕的血缘关系。她对我的陶冶，我受她的影响，写下来将会是一部沉甸甸的书。”

魏明伦现场致辞

魏明伦用了华丽的文辞来形容自己的“母亲”川剧。“当年，她像海绵一样，吸峨眉的秀色，取剑门的雄姿。借青城一缕幽，偷巫峡三分险。她敢于盗走神女峰的云雨，才形成与神女媲美的艺术高峰。她的绝妙，她的丰富，她的天然蜀籁。地道川味，早已化入我的潜意识，就连我荒诞的思维方式和笔下这一点幽默，也是来自她的遗传基因。”

不甘心：我徘徊在见好就收和再表演一次之间，无法决定

剧作、杂文、碑赋，三箭齐发，为何魏明伦却只称川剧为“母亲”？他表示，虽然现在自己是辞赋家，但一切根子在于川剧，写杂文也是受川剧影响，川剧早已进入他的骨髓，所以，如果没有川剧陶冶，他写不出后面的作品。

生于1941年的魏明伦，心里始终还有一个渴望：年过八十，再写一部川剧，并且可以再次成为影响久远的经典。他同时也难掩内心忧虑：“毕竟老矣，八十岁，还撑着一副残躯，身体老了，怕再拿出的作品，只是江郎才尽，狗尾续貂。”

“见好就收，是金庸教我的，他最后几十年都不写武侠小说，《鹿鼎记》是最后一本。可我徘徊在见好就收和再表演一次之间，无法决定。”魏明伦最后也没有说他确定会继续写，还是就此停笔，他将一个未完待续的悬念，留给了台下的观众。中国戏剧梅花奖获得者陈巧茹、崔光丽一同上台，为魏明伦献花。

陈巧茹和崔光丽为魏明伦夫妇献花

（二）群英评鬼才

文学界名家：张抗抗最敬佩魏明伦对女性的尊重和理解

冯骥才则表示自己向来仰视魏明伦的才气，“巴蜀鬼才”名不虚传且善跨界，魏明伦在文学和戏曲两个领域都得到大家交口称赞。“他的文章写得老辣、酣畅，诗词歌赋和骈文都很讲究，今人很少做骈文，而魏明伦受到戏剧影响，对文字词句音律非常讲究。古人骈文华丽，魏明伦的骈文不仅华丽还活泼，有时代精神以及现代人开放、诙谐、幽默，有辛辣批评也有激情赞颂。”

冯骥才表示仰视魏明伦才华

在张抗抗眼中，魏明伦是幽默风趣有才华的人，“他的年龄几乎和戏龄是一样的，这是非常难得的，最令我产生敬佩之情的是他对女性的认识，发自内心尊重和理解女性，比如看他的《潘金莲》和《中国公主杜兰朵》，都主张中国传统女性从压抑束缚中解脱，尊重女性对个人幸福的追求，这在当时是非常勇敢，也是我对他产生极大敬佩的原因。”

演艺戏曲界名人：张国立称魏明伦为“一国之宝”

音乐学者田青认为，魏明伦的剧作即使放到历史的长河中，也是熠熠放光。“1998年，普契尼的歌剧《图兰朵》梅塔指挥，张艺谋导演，投资一千六百万美元正在演出，这个时候魏明伦带着自贡川剧团来到北京演出，川剧版的《杜兰朵》。我看过后写了一篇文章，题目叫《杜兰朵与图兰朵孰美》。他孤军北上，用一部古老川剧与意大利的普契尼、梅塔和当时如日中天的张艺谋做了一场擂台赛。在我心里，明伦先生赢了，赢得光彩和了不起，为川剧争气，为整个中国传统文化争气！我作为学习西方音乐出身的人，客观讲，这个作品的艺术性不比《图兰朵》差。”

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