鬼海弘雄

（1945年－）

出生於日本山形縣鄉村地區的鬼海弘雄

2004年出版的著书《PERSONA》入围第23回土门拳奖。

一开始鬼海弘雄并未想通过摄影谋生，他靠做船厂工人、渔船水手、货车司机等体力活赚钱。原因是，他觉得为摄影刊物、团体工作是浪费时间和精力的最好方式：拿着一点点的工资，做一大堆的工作。何苦呢，他决心不浪费自己的才华，远离这些圈子，选择更自由的摄影。

他师从福田定良，当时他很穷，可听闻了一个“只要32万就能把价值60万的哈苏相机带回家”的消息后，他还是心动得不能自已。而福田定良无偿地借给他了这笔钱（鬼海的本专业是哲学，福田是他的哲学导师，并非摄影导师）。后来，鬼海正是用这部相机拍出了获得土门拳奖的《Persona》。

（福田定良：日本哲学家，政法大学哲学系教授。)

Persona

在东京浅草的红墙边上，鬼海拍摄了30年，也搭讪了30年。

与来来往往的陌生人说话，听他们的故事，有些语言他并不懂，也从不问对方的姓名，再熟络也便这样分别。

这是一些黑白的正面照，所有的人都被明明白白的告知了镜头的存在，并且以自己的姿态表达了对镜头的接受程度，当然，还有他们对自身的演绎。

某个特定的地方对于一个摄影师来说似乎总是很重要，鬼海在浅草拍了几十年，人们当然会问他这样的问题。而他多次重申，我选择浅草只是因为离家近。比起在什么地方拍，他更在意所拍摄的人类及其行为。

“算浅草某一天消失了也完全没关系，我只是宇宙中的一个人，在拍摄宇宙中的其他人而已。”

而后人们又问他，是否想通过这些肖像捕捉日本的灵魂。鬼海说，没有，我根本没有想过这些。我每天出门前就只是想：今天啊，有很多人，我应该能拍到好东西。

有一次导演安杰伊·瓦依达（AndrzejWajda）去鬼海家看到这些照片，疑惑的问他：这些人都是日本人吗？我怎么觉得他们像是西方人？

对鬼海来说，他们首先是人。不管他们嘴里说的是日语、法语还是火星语，他们（我们）一同经历着愉悦、不满、忐忑和创伤，特别是在这个全球化的大背景下，人们的情感故事正在同质化，它们是共通的。

TokyoLabyrintho

东京迷路

《东京迷路》是一系列城市景观，对于鬼海来说，纯景观与纯肖像，不过是一枚硬币的两面。从观感上来说，《迷路》除了空间上的字面意思，还混淆了过去、现在与未来的时间感。

鬼海也曾进行过较为随性的旅行拍摄，他的作品都有一个共同点，即是时间跨度很大。《Persona》从1973拍到2003，即便是旅行系列《India》也从1982拍到1990。

由《Persona》的拍摄时长便可以看出，为何鬼海摄影了几十年，却一直到2003年才在日本出名。

India

细江英公

细江英公作品集丨《蔷薇刑》+《镰鼬》

东松照明

这位影响了一代人的日本摄影师

奈良原一高

与时间恋爱

植田正治

他自称是一个业余摄影师

小石清

写实主义的彼岸

荒木经惟

她教会我如何拍摄人体丨荒木经惟

吉行耕平

天城淫行+偷情公园

森山大道

世界本身就是情色的丨森山大道

中平卓马

世界上没有表情悲伤的猫丨中平卓马

须田一政

须田一政·四部作品集

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编辑|黄怡猫

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