TTArtisanM50mm/这支镜头发售以来，因为f/0.95超大光圈的特性，深受用户的喜爱，今年9月份，铭匠再度在50mm这个焦段上发力，发布了以全新的标头M50mm/
▲TTArtisanM50mm/
其实看过我微博的朋友应该知道，我用这支镜头时间也有一段时间了，之所以没有在刚拿到这支镜头之后马上写体会和感受，我觉得还是要深入的用一段时间，才能对这支镜头有一个更深入的认识和认知，而不是草率的一味追求速度，图个新鲜。
▲TTArtisanM50mm/
铭匠M50mm/此次的涂装非常好看，和徕卡原厂镜头高度看齐，而且整体的风格也不再和此前早期的铭匠镜头，总觉得有些不够精致。此次的M50mm/无论是整体做工还是细节处理都非常的到位。
▲TTArtisanM50mm/
铭匠M50mm/这支镜头采用8组10片的光学结构设计，包含了一片非球面镜片和一片异常分散镜片以及八片高折射率镜片、12片光圈叶片、φ57mm×67mm的尺寸以及399g重量、49mm的滤镜口径。用官方的话来说，无惧面对高达6000万像素的挑战。既然官方都这么说了，所以在实际拍摄中，我除了用徕卡M240之外，还采用转接环搭配索尼α7RIV来实际挑战一下。
▲TTArtisanM50mm/
和此前我用过的铭匠一样，铭匠M50mm/此次采用了“隐藏式”的螺丝设计，在镜筒上肉眼几乎看不到螺丝的存在，其实也就是此前此类镜头上的凹陷式设计，零部件打磨得也是相当到位，镜头整体颇有质感。自上而下分别是光圈环（光圈指示）、对焦环、焦距标尺、景深标尺。
▲TTArtisanM50mm/
铭匠M50mm/镜头前镜组拥有49mm的口径，在其正面型号、编号、品牌一目了然，而蓝绿色的镀膜看起来则比较梦幻，后镜组部分也有蓝绿色、紫洋红的镜头镀膜。
▲TTArtisanM50mm/
和以往铭匠其他的镜头一样，铭匠M50mm/提供了焦点偏移的调教设计，如果用户感觉到黄斑不准确，可以通过M口的二颗螺丝来进行调节，注意焦点前移和后移的旋转角度是相反的，这样的设计为用户带来了很多的乐趣。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
此前铭匠的镜头的对焦扳指是需要用户自行动手手动去粘合在镜头上的，以此来获得更好的手动对焦操控，此次铭匠M50mm/在出厂前就已经固定好在镜头之上，所以用户拿到手之后马上就可以进行操作，个人感觉还是非常贴心的一个设计。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
而且现阶段转接徕卡M口镜头的转接环非常多，前提你是个微单用户，无论你是索尼机身、尼康机身、松下机身、富士机身（中画幅）、哈苏机身（中画幅）还是佳能机身，都没有问题。此外你使用天工以及MegadapMTZ11等还可以在某些机型上实现自动对焦的功能。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
铭匠M50mm/使用徕卡M系统的机身时，实际拍摄暗角还是很明显的，关于暗角的好坏各方说法不一，你很难说没有暗角就一定好，也很难说有暗角就一定不好，这也是一种照片风格，虽然暗角很容易通过后期祛除，但适当的有一些暗角可以适当的增加一点照片的韵味。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
我非常不愿意过分的去解读照片，比如说构图、冷暖对比、虚实对比等等，虽然有很多人会去做这样的事情，但本次还是专门的针对我使用这支镜头之后的一个感受来进行实际说明。铭匠M50mm/的画质表现还是非常不错的，中心锐度对比度都非常可以。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
铭匠M50mm/这支镜头采用了12片光圈叶片，虚化的表现非常自然，虽然在画面边缘会出现一定的口径蚀现象、散景也有一定的二线性的现象，但这并不影响这支镜头的实际出片，无论是在面对背景杂乱还是不杂乱的场景，都别具风味。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
虽然铭匠M50mm/采用了一片非球面和一片异常色散镜片，但在色散表现方面，并没有达到我预期的标准，不过画质是OK的，比如我在晚上拍摄酒吧这张照片的时候，高光区域的色散肉眼可见，虽然后期可以很轻松的除掉，但我觉得你在购买这支镜头之前，还是要做好一定的心理准备，如果说这支镜头没有色散，说了你也不会信。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
铭匠M50mm/除了在外观设计上和徕卡原厂的镜头有异曲同工之处外，在成像质量和味道上其实也很像，虽然有差距，但至少我在铭匠这支镜头上还是看到了惊喜，毕竟只有不到2500元的身价，能达到接近徕卡原厂镜头的效果，我觉得还是挺值的。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
另外，我使用这支镜头的时候还尝试使用了黑白模式进行了一些照片的拍摄，怎么说呢，使用徕卡的黑白模式拍摄，可以弥补铭匠M50mm/在色散等方面的不足，这里我不是刻意要强调这支镜头的色散表现，而是说用黑白可以让画面更加的简约，不受到颜色在构图上的干扰，能让用户更加专注于光影、虚实的构图。铭匠M50mm/在黑白影调下的表现我个人相当满意。
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
▲TTArtisanM50mm/+LeicaM240
前面说过我使用铭匠M50mm/搭配徕卡M240之外，还使用转接环转接索尼α7RIV这款高达6100万像素的机身，目的就是来考验这支镜头是不是能够支撑这么高像素的机身。事实证明，这支镜头完全是没有问题的，画质没有垮掉，中心锐度相当高。
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
本次我是用的是天工的自动对焦转接环，相比此前铭匠M50mm/这支镜头，铭匠M50mm/无论是体积和重量都要轻便很多，所以对焦环在驱动起来没有那么的费劲，由于是转接，我就不讨论速度了，但是我想说的是这支镜头通过转接之后的玩法，的确有非常高的可玩性。
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
如果想要使用铭匠M50mm/手动对焦来拍动物，除了“陷阱对焦”，貌似也没有什么太好的办法，但通过转接环之后则就是一件非常轻松的事情了，动物的毛发、眼睛是非常容易看出镜头的锐度和对比度等这些直观的表现的。铭匠M50mm/转接6100万像素的索尼α7RIV之后的表现非常优秀，后期裁切的空间也很富裕。
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
即便是转接，我也非常乐意使用铭匠M50mm/来拍摄黑白影调，当然本文样片中也有部分照片是通过后期来实现的，关于到底是喜欢彩色还是喜欢黑白，这个就看你个人当时拍摄的情绪是什么吧！就这支镜头本身而言，转接后基本能做到和自动对焦镜头一样随心所欲的拍摄（当然熟悉手动对焦的朋友可以更加的随心所欲），让非徕卡M用户在国产镜头上也有一个新的选择。
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
▲TTArtisanM50mm/+SONYα7RIV
此前我在使用M50mm/的时候，就已经发现国产镜头在光学素质这条道路上正在快速崛起，而用完铭匠M50mm/之后更加笃定了这个认知，不到2500元的身价就可以拥有一支具备f/1.4光圈的50mm镜头，这样的性价比是绝无仅有的。而画质和虚化的表现更是这支镜头的强项，虽然这支镜头并不是一支在各方面都看完美的镜头，事实上也没有绝对完美的镜头。总的来说，铭匠M50mm/无论价格上的优势、出色的做工还是令人满意的画质，都是一支值得把玩的产品，再说不到2500元的价格，可以了。
