林路

一、引子：从雷兰德的影像拼贴说起

郎静山《春树奇峰》，1934

奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德《人生的两条道路》，1857

亨利·佩奇·罗宾逊《弥留》，1858

郎静山鹤的素材

郎静山鹤的素材

郎静山三山仙子（局部），1990

二、工艺：纸底片视觉效果的中国化

福克斯·塔尔博特《打开的门》，1843

罗伯特·德马奇《在田园中》，1910

郎静山早期作品

郎静山飞瀑，1939

三、变异：尤斯曼、泰勒和郎静山的异同

尤斯曼－另一种真实－阴影之梦，2004

尤斯曼－无题，1983

泰勒－漂流，2005

泰勒－一个半姐妹，2003

郎静山《鹿苑》

郎静山《月夜》

郎静山《有缘道士》

四、物影：与曼·雷跨越时空的暗合

曼·雷《朵拉·玛阿》，1934

莫豪利－纳吉《裸体躯干》，1931

克里斯琴·斯卡德《斯卡德照片》，1918

郎静山物影

郎静山物影

郎静山写意

郎静山写意

郎静山简约，1965

五、风景：借助亚当斯的西方视角解读

亚当斯－白杨，新墨西哥州，1958

亚当斯－麦克唐纳德湖，蒙大拿，1942

六、纯粹：与斯蒂格里兹的遥相呼应

斯蒂格里兹《云层，音乐1号，乔治湖》，1922

郎静山《远景》，1930

斯蒂格里兹－纽约双塔，1893－94

郎静山《俯瞰》，1930

郎静山《远眺》，1930

七、纪实：不可忽略的目击社会的实践

郎静山牛墟

郎静山的纪实作品《最后的纹面人》

杜瓦诺－巴黎，1953

杜瓦诺－地狱之门，巴黎，1952

郎静山的纪实作品《好奇》

郎静山的纪实作品《街景》

郎静山的纪实作品《上海》

八、人体：中外先行者的特例比对

伊莫金·坎宁安《自拍像》，1906

伊莫金·坎宁安《三角形》，1928

九、人像：足可比肩桑德的纪实模式

奥古斯特·桑德－厨师，1928

奥古斯特·桑德－年轻女人，1929

郎静山《安塞尔·亚当斯》

郎静山《坎宁安》

郎静山《齐白石》

郎静山《于右任》

十、结论：兼收并蓄和融会贯通

今天我们研究郎静山，梳理郎静山的艺术创造历程，正是希望对东西方文化的定位有一个更为清醒的认识。我们无意一味抬高郎静山的艺术成就形成孤芳自赏的高傲，但是我们正是希望通过这样的梳理建立自身的参照文本，从而找到更为自信的立足之地。在这里我想做的工作，也是想通过影响研究和平行研究并举的方式，对郎静山先生的艺术实践有一个尽可能全面的认识。郎静山先生的实践已经为我们留下了一个宏大的艺术地标，接下来所要做的，就是在和整个世界的比较进程中，更多地发现其精神的魅力！

参考文献：

约翰·伯杰著《视觉艺术鉴赏》商务印书馆

NaomiRosenblum《AWorldHistoryofPhotography》AbbevillePress·Publishers

MichelFrizot《ANewHistoryofPhotography》Konemann

BrooksJohnsonandChryslerMuseum《PhotographySpeaks:150PhotographersOnTheirArt》Aperture

LydiaYee,KatherineBussard,andWhitneyRugg《StreetArtStreetLife》Aperture

校对：丁晓