各位好，这次间隔时间不长，今天再次更新这个系列的文章的第四部分，具体的来龙去脉详见我之前的三篇文章：

说说我用过的那些相机和镜头（1）：宾得理光篇

说说我用过的那些相机和镜头（2）：佳能篇

说说我用过的那些相机和镜头（3）：尼康篇

前几年索尼大法好什么的口号遍地都是，咱们不喊这个，那是无聊之举。不得不说，索尼这几年确实勇猛精进，比起鞋厂的老态龙钟，真心是让人觉得后生可畏，也是真正让牙膏厂产生了危机感的对手，能够在挤牙膏的节奏上加快脚步。

索尼的感光元件占据了相机市场的半壁江山，而且让更多的厂家依赖度越来越高，布局方面非常有优势。这几年的宣传，尤其是在咱们国家，那也是铺天盖地，大有一种改朝换代一统天下的气势。然而，狂热过后冷静来看，索尼（也不仅仅是索尼）也还是有几个现实问题摆在面前：

首先，据说在岛国国内，无反相机销量仍然是奥巴第一，并不是我们看上去无敌的大法，而且现在佳能尼康松下都在全幅无反上面发力，而且后发也有后发的一些优势，加上APSC上面富士的威胁也不小，索尼不知是否还能继续保持强劲的上升势头。

其次，“微单”这个译名，一方面有日系无反最初的初心在里面，4/3系统一直在坚持这条道路，而另一方面也是有国内宣传剑走偏锋偷换概念之嫌。

MirrorlessCamera，是没有反光板的相机，并不是“更小的单反相机”。无反最大的变革，是取消了反光板五棱镜这种当初为胶片而生的系统，从科技进步上讲，我个人认为是数码影像应该有的发展方向。

如果继续坚持“微、小”的概念，那么无反相机如今越来越大的cmos，越来越大的机身体积和越来越笨重的镜头，已经让不少人质疑微单的叫法了。但如果摒弃以上的误解和偏见，忘记“微单”这个词，仅仅把它们当做另一种不需要反光系统的相机来看，似乎心态会平和许多。

第三，虽然是代表更先进的生产力，但是变革不是一蹴而就的，无反相机有一些先天的缺陷，比如cmos内置测光对焦系统带来的画质损失，小体积带来的散热弊端，短法兰距大入射角导致的边缘成像问题，光学进步赶不上电子进步导致镜头机身体积失衡问题，专业领域还是比较缺乏高速响应的机身和恶劣环境能高强度使用的机器（A9算是这种类型的机器，但是和1DX2/D5相比似乎还脆弱了一些），体育生态摄影总体缺乏高素质超远射定焦群（索尼刚推出来十万级别的长焦大炮，市场是否认可有待观察），也昭示着无反相机取代单反相机虽然是趋势，但仍然还有较长的路要走。

不过总而言之，松下奥巴开启先河，索尼发扬光大，徕卡、哈苏、富士、佳能、尼康包括松下自己的强势跟进，让无反相机逐渐打破单反一统天下的局面，几乎快要占据半壁江山，呈现出旺盛的生命力，对咱们玩家而言，是大大的好事，没有理由不支持。

上面其实是我对无反相机的看法，而这虽然只是索尼篇，索尼也不能等同于无反，但已经是无反相机最有代表性的品牌。不过还是言归正传，说说我和索尼的故事。

1、A6000

这是我购买的第一台索尼机器，2015年7月，当时主机是1DX，用来拍娃，听说大法的4D追焦非常强悍，很适合拍娃，又便携，就买了一部。到手之后，果然名不虚传。虽然画质一般，色彩一般，做工一般，操控也一般。但是就这一个亮点，已经是搔到了我的痒处，让我对索尼（无反）整体有了信心，以至于我直接放弃了笨重的单反，把1DX给出掉了，只为迎接无反新王者A7R2的来临。直到一个月后A7R2入手，就出掉了这个过渡产品。

2016年9月和2017年1月分别入过一次A6000，一个用了一周，一个用了两周，都是因为价格不错，收来玩玩就出掉了。

亮点：4D追焦真的很强悍，宽大手柄的持握感在小型无反里面算比较好的，动态范围也不错；

槽点：做工比较普通，操控一般。色彩尤其是拍人不怎么样，显脏，要深度后期。

关于图片：这张是用A6000+套头1650拍的，好天气下，这个组合拍出来的片子还是挺不错的。

A6000+1650

2、A7：

这台机器虽然是最早的全幅微单，我却是比较晚才接触的。2016年7月，因为入了645z+7个镜头，把其它的东西出了个精光，只剩了个R502E55，当然钱也没剩多少，所以就去买了个二手A7套机，一来备着不方便携带645z的时候用，二来可以转接R502，不至于闲置。一个月后由于645z全套送走，设备重新搭配，A7也就出掉了。话说还有个原因，是因为那一年索尼是短线投资理财啊，你懂的。

亮点：画质真的不错，不要说12bitraw，反正我的直观感觉就是比A72画质要好一些。另外就是便宜，当时二手比D610还便宜千把块，现在就更便宜了。

槽点：第一代A7系列的操控和手感比第二代确实差一些，LED和取景器显示也比较原始，有混合对焦但是比第二代也是原始很多。

关于图片：全部都是A7转接R502拍摄的，用的环是带近摄可调节的环，弥补了徕卡镜头最近对焦距离偏远近摄能力不足的问题。

A7+R50/2

A7+R50/2

A7+R50/2

A7+R50/2

A7+R50/2

A7+R50/2

3、A72：

2015年7月，主机1DX，副机D810，再加新买的A6000。对索尼好感提升，就等A7R2铺货+价格稳定。所以出掉了D810，然后按捺不住对索尼全幅的期待，打算先买个A2用着，再等A7R2慢慢降价。所以，在这种情况下买了一台水货机器。

机器侧面螺丝钉拿回来就有些锈痕，怀疑有翻新。原本想想忍耐着继续用，然而A72上手之后，却没有达到我的期望值，各方面只能说中规中矩，画质也没有太多惊喜，所以在最后关头，使用了终极大招“七天无理由退货”，把机器退掉了，决定一步到位上A7R2。

亮点：机身五轴防抖实打实的，新一代混合对焦相对比较迅速，AFC+广域对焦追焦不错。

槽点：画质没有太大惊喜，色彩一般。

关于图片：拍的实在不多，下面都是A72+551.8。第一张图晚上十点多在室内拍摄一盏台灯，对着灯泡测光，后面大部分场景都是黑的，然后通过后期拉回来一些细节，动态范围还可以。

A72+55/1.8

A72+55/1.8

A72+55/1.8

A72+55/1.8

4、A7R2：

这台机器不仅仅是大法家的招牌，也是无反相机界的标杆，放到整个相机史上，也应当是个里程碑式的杰作。我一直认为，无反相机虽然早露峥嵘，然而在A7R2出现之前，还是始终处于一个比较边缘的地位，直到A7R2的出现，无反相机终于可以堂堂正正和单反相机在更多的场合相提并论，进而分庭抗礼。

依然记得那时候流行说“在座的各位都是垃圾”，那显然是极度狂热分子的夸大之词。在A9出来之前，在佳能1系和尼康个位数机身这种专业速度全幅机型面前，除了徕卡SL某些方面稍微接近之外，无反都还拿不出可以抗衡的机器，A9算是填补了空缺但是还有一些不足。所以A7R2的地位，只能说在常用范围，爱好者范围内，它令无反相机终有一席之地，可以大声说话了。不卑不亢，不黑不吹。

2015年8月，A7R2的价格刚刚第一次调整就没忍住下了手，行货带票，价格不菲，也是够狂热够舍得。入手之后，总体上还是很满意的，在手上一共呆了超过十个月，几乎和第一台5D3一样，排在我所有机器持有时间的前两位。期间变着花样玩，原厂镜头，副厂镜头，转接过福伦达M头，佳能EF头，尼康G头，宾得DA头，徕卡R头，蔡司头等等，对于折腾爱好者来说，真的是一台很好玩的机器。

后来到第二年，也就是2016年6月，再次中毒645z，心中长草。当时手上是宾得K1系统和索尼A7R2系统，只能出掉其中一套系统才能买得起645z。原本出掉K1系统，留下A7R2系统和645z搭配才更互补，然而一是由于K1系统刚入手才两个月，颇有不舍，二是宾得系统真的没索尼系统好出，再加上索尼逆势涨价，当时二手A7R2的行情比两个月前还涨了差不多一千块，于是还是出掉了索尼的系统。

2017年2月份，出掉了手上大部分机器，打算入富士中画幅，已经预定，却又后悔，放弃了订单。在无机可用的情况下，胡乱折腾，不但入了徕卡M-P，还又弄了一台A7R2。其中一个想法，也是想试试M头在原厂机身和大法上面究竟有何不同，A7R2是否能取代M机。测试的结果表明，M头在M机身的表现要远好过转接A7R2，所以M机身不能动，为了进一步购买第二只M头，那就只能动A7R2了，遂出。

2017年底，官网预定了A7R3，到手后觉得价格太贵相等以后便宜了再入，于是再次祭出“七天无理由”大法。填补空缺期间，又最后入了一次A7R2，大概玩了不到三个月就出了。

亮点：高像素+去低通带来强悍的解析力，得益于背照式感光元件，低感画质不俗，高感也同样很惊喜。对焦点覆盖广，有诸多适合追焦的功能，尤其是拍娃的时候，单手低机位盲拍的成功概率远胜单反相机。五轴防抖强悍，转接万能插。

槽点：缓存瓶颈是硬伤，开机尤其是每天第一次开机很慢，手动选择对焦点比较繁琐，色彩仍然一般般，广域追焦虽然强悍，但起始对焦点是机器自动判断而不是人为指定的，很可能一开始就咬着衣领或刘海不放，让你无可奈何，因为人脸识别遇到侧面或低头是帮不上忙的。极限大光比宽容度表现还是不及D810的，尤其是高光细节，例如天空层次，更容易断层。

最后附加说明一点：转接，永远是第二选择的玩法，不能作为主力玩法。转接佳能虽然可以自动，但各种转接环用下来，总有这样那样的问题，舒适度始终无法和各自原厂搭配媲美，至于画质和色彩，无论自动手动头，都和原厂搭配有不同程度的差距，原厂头机身镜头之间毕竟匹配度高，或者有某种算法优化。转接副厂镜头比如蔡司、适马，则没有这种优化的劣势，反而色彩方面没什么损失。转接旁轴镜头，只能说是能用，但效果打折较多。

关于图片：A7R2玩的时间长拍的图也比较多，不在5D3的数量之下。所以打算多上一些图。这第一张图是A7R2转接蔡司212.8拍摄，逆光下，较好地展示了A7R2的高画质。当然，网络小图看起来打了折扣。

A7R2+蔡司21/2.8

A7R2+FE28/2

A7R2+FE55/1.8

A7R2+爱死小白兔

A7R2+FE720/F4G

A7R2+蔡司135/2

A7R2+蔡司135/2

A7R2+宾得DA40/2.8XS

A7R2+佳能2470/2.8二代

A7R2+FE720/F4G

A7R2+徕卡R180/3.4APO

A7R2+R50/2E55

A7R2+Batis25/2

A7R2+适马85A

5、RX1R：

曾经有一段时间，我心中最佳的相机组合是：5D3+小白兔负责长焦，D810+1424负责广角，再加个RX1R，堪称完美。然而自始至终也没有完成过这样的搭配，因为一直不太愿意花太贵的价钱买一台不能更换镜头的相机，更何况，不能容忍全系统最大光圈只有F2。所以不断有人给我放全幅黑卡的毒，我也没有为这个冲动买单。

直到后来，这机器的价格比发售之初有了腰斩，有朋友刚好要出一台极品成色的，我就一拍脑袋去收了下来，好歹体验一回。

到手之后发现，真的和黑卡的“卡”字不沾边，体积还是挺巨大的。这个时候手上已经有A7R2+55了，RX1R觉得并不比微单那一套小多少。画质方面，也没觉得有什么特别，比A7R2颇有不如，充其量A72水准，至于那颗被渲染过的35f2镜头，也觉得不过如此，再加上操控的体验比A7R2差很多，对焦还是A7水准，所以在去收机器回家的车上，一边把玩，一边已经决定了它接下来的命运。三天后，打包卖掉。后来更新的RX1R2，采用了A7R2那块底和对焦系统，但我心中已经没有再起一丝波澜，因为它的机身布局设计操控并无变化，镜头也没变，加上高昂的价格，想不出购买的理由。

亮点：机身镜头做工尚算可以，比A7系列好一些，镜头盖尤其扎实。作为全幅DC的开创者之一，具有一定的历史地位。

槽点：对焦比较原始，操控很差，按键功能以及自定义方案比较反人类，续航也很弱。

关于图片：收机器回家的公交车上，盲拍了一张坐在对面的人。

RX1R

6、A7R3：

话说当初作为第一批A7R2的购入者，以及“无反终将取代”单反的坚定拥护者，后来出掉A7R2的原因不外乎有三：

1、缓存太慢，卡顿；

2、操控繁琐，切换对焦点效率低；

3、色彩不尽如人意。

至于连拍，倒还不是主要原因。

然而自从A9横空出世之后，似乎看到了大法的决心，然而那时候觉得A9并不是我的菜，过低的像素和动态范围，还达不到心目中的“全能”标准。当A9发布的时候，我就说，看起来，可以坐等A7R3了，不出意料应该就是我要等的那一台“全能王”。

原本以为大法也要挤挤挤先出个A7M3再说，没想到突然平地一声雷，A7R3就这么出现在大家眼前，恰如其分地改掉了A7R2那三个问题，顺带提升了连拍和对焦，这怎能不让人心痒难搔。

所以从预定发售开始，仅仅纠结了三天，就在索尼官网下了预订。官网还有个别家没有的优势，即使你收到后拆封使用，只要东西全部完好，竟然可以7天无理由退货。所以我放心大胆的订了，心想万一不满意，大不了退了就是了。所以在用了几天之后，体验了它的好处，但也还是理智地退掉了。然后……没几天就自己打脸一般地去买了A9。

大概三个月后又进入一轮乱折腾期，出掉了A9，又买来了A7R3，谁想再度符合我出就涨买就跌的铁律，A9的价格反而一直稳定到如今，A7R3的价格一路下滑搞得好不尴尬。一直用到2018年10月份，第一大厂佳能推出了EOSR。

亮点：几乎改进了A7R2的所有短板，高低感画质、连拍速度、色彩配方改进、摇杆操控等等，追焦和眼部识别进步也是很巨大的，据说现在的新固件更加强大，我是暂时没有机会体验了。

槽点：机身的短板几乎很难寻觅，非要说的话，FE系统的卡口太小，当初是为APSC设计的，装全幅芯略微勉强，以前独孤求败没问题，现在佳能尼康松下纷纷发力，卡口一个比一个大，镜头设计的规格一个比一个爆炸，索尼这个原生问题反而被凸显了。当然其实这也不关用户的事，够你们用的。只不过镜头群还是偏贵了一点啊。最后还是要说色彩，虽然是比A7R2进步巨大，但是比起SL、EOSR、S1R来说，还是有点不够看，尤其是多云天气下户外拍摄，那种特别干涩的感觉让你非常抓狂，RAW也一样，后期起来相当费力。话说我就是那天拍了一个户外活动，搞得心头厌恶感陡增，一时不爽就给出掉了。现在虽然数次想起大法系统的好处，但是每次都会回忆起那一天的那种厌恶感，于是每次都把再入大法之门的冲动给压制下去。

吐槽归吐槽，片子还是拍了不少的。也会尽量多上点图。

关于图片：不一一介绍了，搭配器材都有备注。

A7R3+S85A

A7R3+S85A

A7R3+ZM50/1.5C

A7R3+VE65/2APO

A7R3+VE65/2APO

A7R3+老蛙12/2.8

A7R3+FE720/4G

A7R3+S156C

A7R3+EF220L

A7R3+EF220L

A7R3+FE1635/4

A7R3+S105/1.4A

A7R3+S105/1.4A

A7R3+腾龙2875/2.8

7、A9：

A9比A7R3先出，但我并没有购买，第一是因为确实贵，第二两千万级别像素的确有点不够看，第三动态范围的确是没有到主流的水准，而A7R3看起来是更香的那个。

A7R3刚出来的时候，A9就经历了一轮降价，二者之间的价格也就相差千把块钱，令人产生一种错觉——二者本来就是同一价位的机器，好像以前的S和R。

我七天退掉A7R3之后，看到A9毕竟是降下来了，刚好有朋友二手要出，于是我就先入了一台A9，玩了大概三个月，动极思静，去和别人置换了富士中画幅50S。50S没玩多久就又置换成了A7R3。谁曾想入手之后短短数月之中，A7R3的价格就经历了断崖式的雪崩，而A9竟然一直维持在了20K的档位如此之久，也是令人不爽。

槽点：当然是索尼一直引以为豪的动态范围，作为旗舰速度机，竟然携手尼康D5，一并输给了牙膏厂的1DX2，这也是当初一直引不起购买冲动的重要原因。

使用时间虽然不长，片子拍得到也不少，确实是对焦太爽，把抓拍的门槛拉到新低。

关于图片：同样不一一介绍了，搭配器材都有备注。

A9+85GM

A9+85GM

A9+85GM

A9+蔡司15/2.8

A9+FE720/4G

A9+佳能2470/2.8二代

A9+佳能2470/2.8二代

A9+85GM

A9+85GM

A9+85GM

下面说说索尼系统用过的镜头：

1、原生E卡口镜头（包括副厂）：

：E卡口最值得推荐的镜头之一，体积、素质、色彩做到了非常好的均衡，焦外算不上很好但挺有特色，是索尼无反镜头入门第一选择。

FE28F2：价格便宜，锐度高，色彩平淡，畸变比较大。

FE16-35F4：广角端素质不错，长焦端弱很多，体积尚可，外变焦略不爽。

FE70-200F4：色彩表现很舒服，素质上佳，防抖也可以，颜值也不错。最近对焦距离不是固定的，200端比70端远一截，所以70端近摄再拉长焦距会发现经常要后退不然无法对焦。

：锐度和色彩不错，焦外很舒服，氛围感好，色散略微重一点，体积略大了一些。

：索蔡的代表作，全开锐度高，焦外略散乱，特定氛围下也能有点玄学。

：GM头的代表作，焦外很不错，对焦速度比较慢，比较适合搭配A9。

：中规中矩，整体上感觉比佳能2470二代略有不如，性价比相对低了一点。

FE28-70：套头的锐度不错，镜头用料很塑料很轻，色彩一般。

蔡司Batis25f2：色彩浓郁，暖色变现尤其突出，对焦迅速，焦外很好，氛围好，美中不足全开绿色色散略重。

蔡司：锐度强悍，对焦比较迅速，色彩不错，美中不足是，买的人会惦记没贵很多的。

福伦达V65F2MARCOAPO：福伦达传奇镜头复刻版，原生E卡口手动镜头，三条杠APO加成，极品素质，焦内焦外都非常赞，价格也适中，就是略微大和重了一些，作为微距头没有达到1:1放大。

适马351.4E口：表现其实一般，没有单反版在佳能尼康上面出色。

适马501.4E口：算是适马E卡口表现不错的一只，对焦速度、画质、色彩比单反版只好不差。

适马851.4E口：和35一样，无反版不如单反版的表现，焦外显得很脏，对焦速度也一般。

适马1051.4E口：没用过单反版，上来就是E卡口，素质很不错，不过焦外过于平淡，对焦精度比原厂镜头略有不如。体积太过巨大，105的焦距，105的口径，我戏称为“番天印”。

2、转接别家镜头：

蔡司212.8：转接A7R2之后表现比在D810更优异，解析和色彩都很赞。

蔡司135：同上，而且有机身防抖后更实用。

蔡司152.8：可能是我用过的广角镜头里面最好的一只，也许某些测评网站说适马14参数碾压它，但是兄弟，你真的用一回就知道了，那个细节反差、过渡、色彩表现力，不是什么阿猫阿狗都可以随便拿来比的。

蔡司：135系统最强镜头之一，只是挂在索尼上面，色彩方面的玄学相对差一些，后期需要加点味精，而在徕卡SL上面就好不少。

蔡司：可能是M卡口最强35，可以一直没机会搭配M机身，一直都在转接，素质没的说，挂在索尼上也不错，我用的近摄版转接环，可以拍点静物，同样后期要多加点味精。

蔡司：复古镜头，全开一般，焦外有浓浓的玄学，搭配索尼一样颜色不出彩，拍点黑白什么的很不错。

福伦达二代：畸变控制无敌，锐度高，星芒漂亮，小巧便携，超焦距方便，边缘画质下降明显，色彩不够通透。

徕卡R502E55：色彩浓郁，焦内焦外都很棒，过渡舒服，性价比爆棚，最近对焦距离略远，搭配Kipon可调节近摄接环后实用性大大增加，强力推荐。

徕卡：七种武器之“长生剑”，色彩厚重，解析力强，50米外才是无穷远，尤其擅长远摄，最近对焦距离2.5米略远，加近摄环后还有1.5米，对焦环位置过于靠后，重心不是很协调。

徕卡：转接之后比在M机色彩偏青黄，边缘画质下降较多，中心解析和氛围感损失不大。

佳能24702.8L二代：转接后色彩画质几乎没损失，为EF头转接大法表现最好者之一，搭配唯卓二代AF速度不逊于原厂，搭配适马MC-11效果一般。

佳能702002.8Lis二代：转接后色彩表现平淡，AF表现打折扣较多，防抖有冲突要关掉，总体而言不推荐转接。

佳能1635f4Lis：转接表现类似小白兔，AF总会拉伸一下，边缘画质也有一定损失。

佳能851.2L二代：用MC-11转接，画质表现良好，色彩平淡，AF速度一般。

佳能501.8stm：转接后中规中矩，可用，但转接环厚度都快接近镜头的厚度。

佳能351.4L二代：可能是佳能镜头转接到索尼表现最好的镜头之一，适马MC11就足以驾驭。另一只是2470二代，这里的表现包括对焦速度、画质、色彩等几方面，可以说用它远胜用索尼原厂351.4。

佳能200f2L：对焦速度尚可，素质当然不是盖的，色彩比不上在佳能机身，原厂人家一定是有加成的。

适马351.4art佳能口：不同转接环表现差异较大，唯卓二代不识别，天工三代时好时坏，适马MC-11尚可。

适马501.4art佳能口：转接环识别度比35要好一点。

适马150-600c佳能口：MC-11转接，AF比较吃力，基本不具备太大实用价值。

适马150-600c尼康口：只能手动对焦，拍过一次月亮，画质锐度没得说。

尼康14-242.8G：类似佳能1635的表现，不建议转接。

宾得DA*2002.8：当时K1还没上市，我用来证明了一下这是一颗地道的全幅头。转接画质表现良好，色彩很惨淡。

宾得：同上，全幅头，全开轻微暗角，表现尚可。

老蛙122.8尼康口：老蛙畸变控制是很棒的，锐度也OK，就是画面发色比较干涩。

这篇有一半的内容都是重新撰写的，毕竟两年前很多东西都还没有用过。在此也征求一下大家的意见，下一篇写“富士篇”好还是“徕卡篇”好呢？可以在下面留言告诉我。