威廉·艾格莱斯顿《无题》，Pigmentprint，50.8×72.1cm，1983-1986年
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「黑白还是彩色？」
费利斯·比特《两名日本女性喝茶》，蛋白印像，1890-1900年©ArchiviAlinari
费利斯·比特《Giovaniportatoridi‘Kango’allavoro》，蛋白印像，1863-1868年©ArchiviAlinari
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沃克·埃文斯《SubwayPortrait》，明胶银盐，17.6×19.1cm，1938-1941年©2019WalkerEvansArchive,TheMetropolitanMuseumofArt
罗伯特·弗兰克《Wellfleet，Massachusetts》，明胶银盐，27.9×35.6cm，1962年
罗伯特·弗兰克《Parade-Hoboken，NewJersey》，明胶银盐，27.9×35.2cm，1955年
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恩斯特·哈斯《Nairobi，Kenya》，染料转印法，24.1×33cm，1970年
威廉·艾格莱斯顿《Greenwood，Mississippi》，染料转印法，32.1×48.4cm，1973年©2019WilliamEggleston
威廉·艾格莱斯顿《无题》，Chromogeniccolorprint，18.1×36.6cm，1975年©2019WilliamEggleston
威廉·艾格莱斯顿《JustRiteCafe》，染料转印法，20.7×30.7cm，1973年©2019WilliamEggleston
威廉·艾格莱斯顿《无题》，Chromogeniccolorprint，20.4×13.5cm，1975年©2019WilliamEggleston
画面中的颜色为何如此浓烈？原来，威廉·艾格莱斯顿使用染料转印法（Dyetransfer）将照片中的色彩变得更加浓郁，这种色彩在当时美国飞速变化的社会中更透露出一种时代的特殊气息。试想一下，倘若这些画面不是彩色而是黑白的，又会出现什么效果呢？
史蒂芬·肖尔《West15thandVineSt.,Cincinate,Ohio》，c型印刷，61×50.8cm，1974年
乔尔·梅耶罗维茨《Roses，Provincetown，Massachusetts》，Archivalpigmentprint，1977年
乔尔·梅耶罗维茨《FortLauderdale,Florida》，Archivalpigmentprint，1977年
乔尔·斯滕费尔德《McLean，Virginia》，染料转印法，37.6×48.5cm，1978年©2019JoelSternfeld
乔尔·斯滕费尔德《，Vancouver，Washington》，Chromogeniccolorprint，34.8×43.2cm，1980年©2019JoelSternfeld
史蒂芬·肖尔《HorseshoeBMotel，Lovell，Wyoming》，Chromogeniccolorprint，50.8×61cm，1973年
史蒂芬·肖尔《早餐》，1973年©StephenShore
