没想到这个话题小胖居然还要第三次来谈，因为总有一些半吊子觉得：CMOS尺寸不变的情况下，低像素的好处就是单位像素的感光面积（也被其自定义为“感光细胞”……囧）更大，所以高ISO下噪点更少。其实这是一个很明显的悖论，很容易反问：既然现在的4K分辨率也不过800多万像素，而大多数人甚至还在用200万像素出头的全高清显示器，那为什么全画幅单反不干脆只停留在1200万像素的级别呢，按照刚刚的理论这个像素值既能保证分辨率，也能保证高感成像足够出色啊，而且在CMOS像素密度上挤牙膏从商业角度来看是只赚不赔啊，为什么没有厂商这么做呢？小日本真傻X……

用脑子想想你就知道这事儿没有这么简单，现实就是：即便现在全画幅相机像素密度激增，单位像素面积也远远没有达到最小极限值，通过低像素来提升高感画质仅仅适用于像素面积已经只有1~2μm的小尺寸CMOS，比如手机，对于3600万像素也有20μm像素面积的全画幅CMOS而言，像素密度依然有提升空间。想想尼康为什么要推出4575万像素+7fps连拍这种兼具高像素和高速度的机型就知道了，这种机器可是面向真正专业的摄影师，难道你觉得“专业”二字是写来好玩的么？抛开打印、裁剪等跟高感无关的话题，退一步来说，你觉得尼康D810，佳能5D4、索尼A7R2高感成像弱了？所以有些人说“2400万是最佳全画幅像素选择的话”，只能说明他处于键盘摄影的脑补世界里再也回不来了。

OK，话题回来，高感，也就是高ISO数值，往往被人当做噪点的源头，但前几天小胖已经说得非常清楚了，在高感光度情况下，通光量降低，环境自带的散粒噪声成为照片噪点的绝对主力，CMOS自带的读取噪声在高感光度下被散粒噪声所淹没。用图说话，看看下面这两张图的噪点表现有什么区别。（PS：本文只讨论RAW）

好像是没什么区别对吧，那如果我告诉你，Surprise！上面一张是ISO3200，而下面一张是ISO12800！可能又有一知半解的人跳出来说：你肯定是作弊了！这说明你的电子和光学基础知识不到位。在光电传感器中有光电转换率一说，也就是被激发出的电子数和击中传感器的光子数的比例，大多数全画幅单反的光电转换率都在40~50%之间，而数码相机的信噪比正是取决于“环境光X快门时间X光电转换率/等效光圈的平方=通光量X光电转换率”。什么？ISO呢？这正是小胖一直想强调的，高感噪点跟ISO关系很小，高ISO下出现的高噪点最核心的原因是降低了通光量。所以才会有这两张测试图片，ISO3200样张正常曝光，下图则在只改变ISO到12800，过曝2档之后再通过后期减2挡所得，可以很清晰的看出，ISO12800和ISO3200时信噪比基本没差别，噪点表现基本一致。当然，调整幅度过大的话还是会产生电脑软件的信号增益噪声，而且来势很猛，主要是因为RAW格式只能记录下设置ISO动态范围以内的信息，超过这个动态范围的调整就无能为力了。

这回看得出区别了吧，但如果小胖告诉你，这俩都是ISO12800拍的呢？区别只是前者为F/2，后者为F/4，通光量前者大了两档，因此即便是相同ISO，噪点表现前者也明显更好，正好反应了通光量越大，信噪比越高的基本原理。所以当在低光照环境下拍摄想要尽量压低噪点的话，光圈有多大就开多大吧，能上脚架就上脚架来减慢快门，都能获得明显更出色的抑噪表现。或许这时候你突然会意识到，加大光圈或降低快门后，想要出片亮度正常不恰好就是要降低ISO么？而这正是一切误会的起源，实际决定信噪比的是光圈快门构建的整块CMOS通光量，而不是随其改变而适应匹配的ISO。

这是同一张ISO12800的照片逐级缩图，注意只看中间“24-105mm”那一堆的字体部分，你来告诉我谁的噪点最明显？是不是出图分辨率越低，你越看不到噪点？这也正是低像素机型，比如索尼A7S2、尼康D700等之所以“高感出色”的根本原因——你都来不及看到噪点它就无法再放大了，惆怅~~~

最后，肯定还会有人不死心，说小胖没有用两台不同机器来对比，好，因为我没有低像素全画幅机身，所以在DPREVIEW下载的4200万像素A7R2（上图）和1200万像素A7S2（下图）的ISO6400RAW样张。将A7R2的显示比例缩小到与A7S2100%相同，这时候大家自己看看有啥区别？注意看文字部分，无低通滤镜的A7R2甚至在锐度上明显更占优势。

还是一样的比例，看看噪点表现吧，4200万和1200万差距够大了吧，但出图尺寸相同时，你告诉我1200万的优势在哪里，或者干脆你告诉我哪张是1200万？你说4200万也100%的话噪点更多，好，满足你，那么来看下面这组截图对比：

在4200万100%时，噪点确实看起来颗粒更大了，但这两者之间噪点表现的差距你觉得很大么？而且请注意4200万像素全开的分辨率，34线几乎能分清。1200万：“细线？那不是一整条粗线么？”

总结几个字：莫人云亦云，莫脑补，信科学，别信广告。