主要作品：
2000年《苏州河》
2001年《昨天》
2002年《周渔的火车》
2006年《吴清源》
2007年《苹果》
2008年《二十四城记》
2009年《狼灾记》
2014年《黄金时代》
《苏州河》
《紫蝴蝶》
《吴清源》
《吴清源》
吴老师在天津也参加了红卍字会，他和他哥哥一起参加了很多年，后来到了日本，开始时追随一位西圆寺先生做信仰上的修行，西圆寺先生去世后，他加入玺玉教，他其实寻找的不是信仰而是真理，围棋本身也是一种追求，所以这两点是吴老先生追求人的道和棋的道，实际上两个是重合的，所以片子上影调上没有特别的在真理和围棋上有所区分。只是在特别的段落，比如天照大神，或在海边上，一些仪式性的地方做了不同气氛。
大峰：电影《吴清源》中，主人公在绝望中试图自杀这场戏，光影和全片其他戏差别并不大，一般电影对主人公自杀这种重要的戏份会有特殊处理，您拍这段是怎样考虑的？
这场戏和其他戏还是挺不一样的，这场戏是个雪景，很多从地面的反射光，场景有一个小天井，做的都是反射光，人物脸上比较白，天空有许多落叶，我记得那天在下雪，可惜拍的时候雪停了，在画面中落着的雪是真的。故事背景是当时主人公处在战争期间，社会很动荡，人物遭遇了一些事情，镜头方面做了一些形式性的处理，增加了不稳定的感觉，有一些镜头推进来加强表演的心情，这在全片是少有的。
大峰：退出棋坛仪式这个画面在许多介绍《吴清源》电影的文章中都被选用过，这个场地是开拍前设计好的吗？人物头顶的光比在之前戏里没这么大，您能否讲一讲这场戏的设计？
我记不清是东京还是近江八幡拍的，因为日本很多围棋比赛是在酒店进行的，我们就要求找一个好的酒店房间安排这场戏，电影中之前出现的一些棋比赛有在酒店神社和普通日式住宅中进行的，都是比较典雅的和室或是西式房间，到了这场戏田导就希望找一个不同的空间，后来制片找到这个酒店，然后主创们过去看，实际你看到的场景是在酒店多功能厅，演员坐的位置是多功能厅里的舞台上，我觉得这空间里面只有这个屏风比较漂亮，就安排屏风做背景。布光方面，因为这里快到影片结尾了，需要情绪上的提高，而且故事情节在这里是吴老先生的隐退仪式，布光要有相应的仪式感，就是人物收场做的戏剧性气氛，从人物布局上也能看得出来，两边人物的分布有戏剧性，屏风底部的光是有底灯修饰的，屏风左侧的亮线是反射形成，其实这些都是在调和中，包括棋盘的位置，机位，人物之间等等都在调和中，把这些摆放舒服了。
影像会根据故事，根据节奏调整，如果故事紧，我控制影像就根据这个节奏走，让反差，色彩，光影更浓更激烈一些，也会根据人物命运进行调整，比如战争，表现寻找。当时和服装田惠美老师很让我们感动，我们到日本第一次和她见面说剧本，她说给她一周时间她看一看剧本再谈，过了一周后，我印象很深，我们在会议室再次见面，她带了两大包很多的书，她的剧本上密密麻麻夹着各种小条都是笔记，一看就是做事非常认真，那个情形我看着很感动，翻开剧本和她带来各种参考书，还有两个色谱，每种颜色做成窄长条，像我们常用的ROSCO样本，把他们放在桌子上，一个是西洋色谱，另一个是日本的色谱，颜色都很纯，色谱上也是贴满小条，然后她开始根据剧本讲述，根据什么年代和情节她设计的演员服装的感受和设想，后来我们探讨，有一些沟通和小的改变，而在服装上和造型上和田惠美老师给的情绪是很足的，给了这个戏很多的推动和辅助，色彩也是这样，整个影片的色彩反差构图也是根据戏的年代，氛围一点一点连贯和推动的。
《狼灾记》
大峰：《狼灾记》的服装也是和田惠美老师负责的？
大峰：《狼灾记》中许多大场面取景都很漂亮，人物在景中移动气氛很足，看景时花费了很多功夫吗？
大峰：《狼灾记》中男女主人公的爱情戏是重点，这场表现两个人爱情的戏是怎么设计布光的？
这场气氛比较浓，整场戏都是在北影厂特技棚里拍的，我们希望拍出冬天在新疆石头房子里的气氛，在景上下了很多功夫，石头、青苔、草房等等都是真的，运来到棚里，布光方面除了地上的火光，屋里基本没有灯，都在天上，没有直射光，全是用反光板反下来，所有冷光都是从天上，靠调反光板角度、亮度控制，我们现在看的是DVD版，实际画面比这个暗一些。
《狼灾记》
大峰：《狼灾记》这部电影里哪些镜头您觉得还可以加强？
实际上我是根据几个故事发生的地点进行设计，东北、山西、西安、湖北、重庆、上海、香港，按照萧红所处不同的阶段在影调上有一些变化，在色彩和反差上对戏做一些烘托，帮助整个段落情绪抒发出来。
大峰：影片开始部分萧红在东北这段是如何设计的？
大峰：在萧红、萧军接触鲁迅先生那一段是他们人生中最开心的阶段，这段光影偏暖，您能否谈一谈这段设计？
《黄金时代》
大峰：您能否就某场戏说一下，比如说一场在上海阶段您个人比较喜欢的戏。
好的，比如萧红、萧军第一次见到鲁迅这场，也是我们第一次拍王志文演的鲁迅这个人物出现。整个画面有金色的成分，但不是满画面的，而是局部的，有些象征的元素，微妙的表达。这场戏我个人很喜欢，他们两个去找鲁迅，透过玻璃和鲁迅打招呼，整体运动和气氛，演员感觉特别好，他们俩走过去，鲁迅回头的这个点，感觉很好。
大峰：山西部分在全片中比重大，您能否谈一谈这段影像处理？
《黄金时代》
原来看的多，现在少一些了，也在不同地点去看，比如旅游时，工作时，还看许多画册，以前看了很多国画，经常骑车去炎黄艺术馆，美术馆，每个展览有自己的主题，有时是宋代的，有时是清代，展出的画很多，中午看不完，吃完饭就在里面找个地方睡午觉，醒来接着看，可以说在闲着的时候，看了很多各种门类的画作。
大峰：您获得过最好的专业建议是什么？
文中提到人物：
和田惠美，日本电影服装设计师，曾获主要奖项：
《乱》（1985）（荣获第58届奥斯卡奖最佳服装设计）
《白发魔女传》（1993）（荣获第13届香港电影金像奖最佳服装造型设计）
《英雄》（2002）（荣获第22届香港电影金像奖最佳服装造型设计）
采访：李粼
斯托拉罗大师的问候
课程安排
第一天战争篇
使用光影色彩元素创作
符号学
光影色彩的戏剧性和心理学
第二天历史篇
历史片电影运动镜头和固定镜头处理
卡拉瓦乔的画中的光影
利用光与影的关系来展示生命
第三天诗史篇
诗史片的光线处理的探索和成功经验分享
报名须知
地点：北京·中国电影资料馆
学费：学生：5800元（仅限10个名额，优先报名，提前选座）
标准：9600元（4月8日前报名优惠600元）
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